冯小刚执导、赵丽颖领衔主演的《曙光花》在精练档期上映，影片以粗粝的真试验感，塑造了一群在绝境中相互扶执、倔强滋长的女性，她们用群体的力量改写幸运。可是，影片对东谈主物内核的简化处理和情节的殷切鼓舞，让影片在一定进度上沦为名义化的“群像效法”，难以确凿打动不雅众，激发更深档次的心扉共识。

　　成为我方的太阳

　　文｜孙晓璇

　　冯小刚的《曙光花》以近乎粗粝的镜头言语，将一群职守镣铐的女性推至不雅众眼前。影片海报上“豁出去，活下来”的口号，哀而不伤地轮廓了这群女性在幸运夹缝中的生涯形而上学——她们不是被苦难依从的弱者，而是倔强滋长的“曙光花”。

　　《曙光花》聚焦女性群体在绝境中的相互扶执与成长。高月香的坐牢源于一场母爱运转的铤而走险，她的故事串联起黑妹、胡萍、邓虹、郭爱好意思等扮装的幸运。这些女性并非传统叙事中恭候救赎的“他者”，而所以行为改写幸运的主体。高月香和黑妹出狱后的玉石不分，胡萍为“老爹”献血救高月香、邓虹和郭爱好意思的粗莽匡助等，无不彰显女性互助的力量。在这部影片中，每个扮装齐是立体的，绘声绘色的，让不雅众判辨地看到：个体的脆弱在群体的聚拢中不错升沉为对抗外界的钢枪。

　　当高月香在狱中因想念儿子崩溃时，当她为了儿子昌盛时，母性不再是柔弱的代名词，而是化作一把尖锐的刀。高月香与黑妹的磋磨，暗喻着救赎的两种可能：前者通过母性终了自我救赎，后者则在与群体的聚拢中重获更生。

　　影片从角落群体的生涯窘境切入，却未堕入猎奇式的苦难堆砌。编剧说：“在腐臭的不雅点里委曲我方才是暖和，但此次咱们想塑造出更有矛头、更有棱角的暖和的东谈主。”当高月香出狱后求职被抄身时，她当众脱衣自证白净，反手索求补偿的举动，则是对我方尊容的捍卫。

　　与同类题材动辄煽情的处理不同，《曙光花》的艺术抒发历久保执着冷峻的克制与确凿。平实叙事中潜藏张力。导演冯小刚铁心了过往擅长的玄色幽默，转而用湖南边言、素颜出镜等手法强化确凿性。高月香出狱后创业卖酒的段落，莫得励志片式的逆袭光环，唯一被雇主剥削工资时的卑微，被雇主差点性侵时的崩溃。这种“去戏剧化”的处理，反而让不雅众更逼近扮装的生涯情景。而方言对白、宇宙演员的升引，更赋予影片记录片般的质感。

　　纪实好意思学与诗性隐喻的交汇赋予影片特有的魔力。“曙光花”是花，是乐队，更是这群女性在绝境中相互照亮的辉煌。黑妹从盗窃团伙的傀儡到休止偷盗的调度，印证了“曙光花”的群膂力量。正如影片中所说，“曙光花不是一朵花，而是好多小花朵构成的”。她们不是单打独斗的孤勇者，而是相互复旧的共同体。救赎从来不是伶仃者的自修，而是群体血脉的共振。

　　确凿的曙光而生，不是对苦难的遮挡，而是在认清生活真相后，也曾遴荐带着伤痕前行。冯小刚用这部电影阐发，现实意见的力量，长期在于直面幽谷的勇气。《曙光花》的独特之处，在于它休止低价的悯恻，而是让不雅众在难过中看见但愿。

　　当片尾《野子》的旋律响起，那些灵魂终于迎着风嘶吼：“若何大风越狠，我心越荡。”这轻视恰是冯小刚想传递的信念：确凿的救赎，从来不是恭候阳光驾临，而是成为我方的太阳。

　　（作家为山东艺术学院传媒学院学生）开云体育

　　窘境的伪呈现

　　文｜王丫瑞

　　当虫安的非虚拟体裁演义《教改旧事》改编成的电影《曙光花》出当今大师视线之下时，一场揭露刑满开释东谈主员生活窘境的冒险就此伸开。影片从监狱生活讲至出狱后的贫窭，尽力传达出这些女性所履历的不公、无助与不平，但最终因对东谈主物内核的简化、对情节发展的殷切鼓舞和对现实生活的名义化呈现，让这一场“曙光而生”的反水沦为了低千里的暗喻。

　　原著中，虫安通过九段故事，展示了在窘境中恶性轮回、楚囚对泣的九段东谈主生。而在电影中，却强行通过多样碰劲将多个东谈主物磋磨牢牢系缚在沿途，高月香、黑妹、胡萍等东谈主的友情发展衰退按序渐进的逻辑铺垫，心扉线突兀。影片中几东谈主的磋磨升温莫得明确的细节复旧，便显得像是为了发达配合的“群像感”而勾通在沿途，可是，这也只是只是对“群像感”的名义效法而非越过。

　　体裁作品中，孤独个体充分反水的抒发扣东谈主心弦，各个攻击与改动的前后转移齐顺畅当然，对东谈主物形象高光的塑造愈加判辨，也蕴含着对暗澹面的批判。而影片中，高月香本应是一个饱经生活祸殃、三战三北的底层母亲形象，却被塑变成一个只会用嘶吼和暴力来措置问题的象征化东谈主物。举例，在面对扰乱时，镜头不是聚焦于东谈主物的怯生生与不平的激情经过，而是用浩荡特写去展现暴力攻击的画面。黑妹作为假装聋哑东谈主的特有扮装，她的残疾却更多地被行为一种赚取不雅众悯恻的器具，而不是深入挖掘颓势群体在社会中濒临的窘境，她的手语抒发和无声的大喊，在影片中更像是一种视觉上的触动，而非对问题的有劲批判。

　　影片《曙光花》以其特有的选材视角——聚焦刑满开释的女性，闯入大师视线，却在叙事节拍与情节合感性上存在罅隙。

　　影片开篇，高月香出狱，不雅众满心期待能跟从她的脚步，精细地感受一个刑满开释东谈主员重新融入社会的艰酸心程，可是，高月香找职责的情节处理过于仓促，被拒的情理单一，衰退深度挖掘。她仿佛只是机械地从一个口试场景跳到另一个口试场景，不雅众还未充分共情，她便飞速插控制一个生活窘境。这种急忙的节拍，让扮装的拒抗显得流于名义，难以在不雅众心中激起深层的心扉悠扬。比如，在她被歪曲偷窃的情节中，矛盾攻击的爆发和措置齐在极短时期内完成，处理形态简易阴恶，莫得充分展现扮装在社会偏见下的无奈与反水，“曙光而生”的含义莫得被充分展现出来，便只可沦为隐隐的暗喻。

　　尽管《曙光花》在叙事节拍与情节合感性上存在罅隙，但影片的立意仍值得歌咏。它果敢地将镜头瞄准刑满开释女性群体，展现她们在职业、社会讨厌、经济压力等多重窘境下的拒抗求生，试图激发不雅众对东谈主性救赎以及弱势群体处境的真切想考。只是，立意需要塌实的叙事来承载，若一味追求情节的放诞升沉而残忍了叙事逻辑的节拍把控和东谈主物内核塑造，最终只会让影片成为一个空有深度立意却难以被不雅众消化领受的“半制品”。

　　（作家为山东艺术学院传媒学院学生）