在远方的2023年，Apple TV推出了一部名为《劫机七小时》（Hijack）的剧集。由伊德瑞斯·艾尔巴演出萨姆·尼尔森，一位堕入复杂迂回的飞机劫捏事件的高端商务谈判巨匠。该剧出东谈主预眼力大获告捷。两年半后体育游戏app平台，萨姆在《劫机七小时》第二季中讲究，活动地点从迪拜的飞机回荡到了德国的地铁。

固然在银幕上看到艾尔巴老是件善事，但即便该剧大热，制作第二季也并非理所天然。毕竟，萨姆·尼尔森不是巡警，也不是领有“某种非常妙技”的东谈主；他只是一个有着提议配头和男儿的商东谈主，被困在绝境中并不得不设法脱困。那么，萨姆为什么会回来？制作团队又是怎么将动作戏从35,000英尺的高空回荡到德国地铁站台之下的？事实讲授，前者比预见的更铿锵有劲，尔后者则是一项极其雄壮的工程，波及建造两列地铁列车、一个截至室，以至一个地铁站。

“当你制作一部电视剧时，你花了多数时辰在字面道理上的制作上，但你也花了多数时辰与变装相处，并搞定各式问题，”该剧的连续创作家、实行制片东谈主以及本季的主导导演吉姆·菲尔德·史姑娘告诉媒体。

在《劫机七小时》的案例中，史姑娘将第一季的结构刻画为将萨姆·尼尔森困在一个他需要设法逃出的“谜题盒”中——怎么安全下飞机并回到家东谈主身边——雷同于“你干预了一切来制作那一季。你把编剧室里的每个点子都用上了，它耗尽了那么多的故事，你必须尝试一切。你必须对每件事进行水压测试，因此，从名义上看，尝试再作念一次似乎是恣意的。”

有一个重要身分匡助史姑娘和公司设立了他们不错制作《劫机七小时》第二季的想法：该剧的伪及时体式。固然时辰线上偶尔会有一些平滑处理，但《劫机七小时》第一季的全部内容基本上发生在从迪拜飞往伦敦的七小时航程中，每小时的节目对应一小时的飞动时辰。正因为如斯，“萨姆行为一个变装现实上只挪动了几英寸……在现实活命中，你无法在七小时内从根底上改革一个东谈主。”

史姑娘还指出，由于及时体式的原因，即使他们莫得续订第二季，第一季中也不可能请问每一个悬而未决的问题。“为什么劫机者在第一季出现？开始是什么动机促使他们这么作念？第一季中违章头目之间的关系是什么？萨姆与他的男儿和前妻之间的关系又是怎么的？”第一季中如实有许多发生在大地上的动作戏，但由于萨姆全程都在飞机上，“你无法像你但愿的那样长远探讨这些事情。”

因此，史姑娘不仅不错通过第二季请问这些问题，况兼不雅众还是了解萨姆是谁以及他的才气，这也有所匡助。“你对这个变装有了默契，”史姑娘解释谈。“你还是意志这个东谈主了，你对他会有怎么的发扬存预期，但当今咱们要把这个你熟谙和防御的变装放进一个总共不同的环境，并给他一套全新的动机。”简而言之？“还有未竟的干事，这是一个不仅能领悟事实，况兼能确凿探索那些未竟干事的契机。”

“还有未竟的干事，这是一个不仅能领悟事实，况兼能确凿探索那些未竟干事的契机。”

从广义上讲，这很好，但关于这类宗旨驱动的动作惊悚片，总会有“陈词谰言”的危急。每一部《虎胆龙威2》的告捷背后，可能都有《死活时速2》或《潜龙轰天2》这么的续集，它们重迭着一样的套路，却丢失了原作的精髓。一朝决定让萨姆重返活动，史姑娘就相等关注这少许。

“为什么会发生这种事？”史姑娘自问自答谈。“我但愿第二季嗅觉像是第一季的阴阳互补篇，是以我立即运行从对立面想考。在第一季中，他是被劫捏飞机上的乘客。在第一季初期，他本体上是一个被迫的变装，自后不得不越来越多地参与其中，或者聘请越来越多地参与。是以我立即转向反面，我想，淌若萨姆现实上是第二季事件的发起者呢？淌若他不是一个反应型的变装，而是导致事件发生的东谈主呢？”

淌若沿着这条路走得更远，就会剧透这八集剧都集第一集就出现的一些紧要革新。但史姑娘聘请这个标的还有第二个更肤浅的原因。“第一季是在35,000英尺的高空。与之总共相悖的是什么？我的大脑坐窝猜度了地下火车。”

在第二季中，距离飞机劫捏事件还是当年了两年，萨姆走上了一条为所发生的一切寻求“复仇与正义”的谈路。这引向了U-Bahn——柏林地铁——在接下来的八小时傍边时辰里，他发现我方身处其中，与数百名被困在全新劫捏事件中的乘客在一齐。

场景变化带来的一个开始问题是：回避的场所变少了。在第一季中，动作戏遍布飞机的各个旯旮，从驾驶舱到厨房，探索了从商务舱到经济舱的通盘等第。但除了期骗飞机的每个部分外，飞机和地铁之间还有另一个巨大的分歧，这总共改革了《劫机七小时》编剧处理本季的形势。

“在编剧室里，阿谁让咱们‘表现无遗’的时刻是：在飞机上，你有一种左券，”史姑娘说。“你有机票，你有座位，你和飞机上的每个东谈主都有一个默契，即咱们都答允在此时登上这架飞机，从A地飞往B地。一朝飞机被劫捏，你以至不会离开座位。而在火车上，极度是在地铁上，它是就地的。车上的东谈主总共是就地的。萨姆上车、车门关闭的那一刻，就封印了车上每个东谈主的运谈。”

地铁旅程也比普通的飞机航程短得多，是以变装（包括萨姆）所处的环境有着根底的不同。“它从你预期的顷刻环境形成了这个锁着门的监狱，”史姑娘补充谈。

另一个大变化？萨姆大约在火车的环境中更解放地挪动，而不是像在飞机上那样被锁在座位上。事实上，这里会有幽微剧透，“直到第四集，车上以至莫得乘客知谈火车被劫捏了。是以整整有三集乘客都不知谈发生了劫捏，那是剧中一个相等道理的时代，咱们在玩一个游戏：他们什么时候会发现？这个私密能在乘客察觉并可能运行反击之前保守多久？”

从故事的角度来看，这很好，但从工夫角度来看，第二季的挑战与第一季一样大，以至更大。史姑娘是一位但愿空间尽可能准确呈现的导演，以至精准到复制U-Bahn列车的尺寸。部分原因是出于实用推敲：固然第二季的大部安分容是在伦敦的片场拍摄的，历时九个月，但他们方针在某个时辰点去确凿的U-Bahn车站拍摄，两者需要匹配。但这亦然一个与在飞机上拍摄总共不同的工夫挑战。史姑娘回忆说，第一季中飞机一朝到达35,000英尺，除了少数例外，它“不会作念任何极度不寻常的事情”。它亦然相对闭塞的，因为大多数时候，窗外惟一太空。比拟之下，地铁在前后和侧面都有窗户，你不错随时看到经过的环境。“你无法伪造这少许，”史姑娘说。

他们不仅建造了一列火车，并用LED墙包围它，以模拟窗外马上经过的地铁简单和站台，况兼他们还创造了一列大约像确凿地铁一样挪动的火车，这么演员就不必假装摇晃。

为了罢了这少许，《劫机七小时》建造了两列火车中的一列——“里面火车”——安装在一个由两个安详车厢构成的液压装配上。剧中的U-Bahn本应有四个车厢，但因为你看不见第二和第三节车厢之间，是以他们只需要建造两节车厢，都安装在液压温情动装配上。史姑娘补充说，固然让演员不必假装摇晃是他追求准确性的一部分，但也有故事层面的原因，因为“咱们在终末一都集现实上将其用于戏剧效力。那种扭捏领路变得相等进击。”

那么第二列火车呢？那是为了里面和外部拍摄而建造的，它也被建成了一列“确凿不错运行的火车”，不错在一样精准的火车站和简单背景中收支。这也有实用原因：在确凿的车站拍摄并使用确凿的火车是“一场恶梦”。正如史姑娘解释的那样，火车不仅极其千里重，况兼你无法让它掉头。汽车不错靠边停并再行拍摄，但火车波及数月的“策画、物流、许可和安全问题”查验。

事实上，第二列火车是如斯确凿，以至于当剧组在为期九个月的拍摄接近尾声时，于一个费力的周一清晨在柏林确凿的中央火车站拍摄开场戏时，柏林确当地使命主谈主员在看到片场拍摄部分与确凿车站缝合在一齐的粗剪画面时感到相等困惑。

“我的裁剪师戴夫把它剪在了一齐，我想给柏林的使命主谈主员看，因为我想让他们看到咱们要匹配和衔尾的内容，”史姑娘说。“咱们的柏林使命主谈主员在我肩膀后盯着我的iPad看，他们问：‘你们是什么时候拍的？’我说：‘咱们在当年的九个月里拍的。’他们说：‘但你们什么时候来这里拍的？’我说：‘不，你们当今看的是咱们在伦敦片场拍的。’他们险些不敢确信。当确凿的柏林东谈主都被骗过期，我知谈咱们告捷了。”

尽管竭力于于确凿性，但有一个场景是半假造的：柏林警方和其他东谈主员用来跟踪日益失控的被劫机地铁的U-Bahn截至中心。它有一个巨大的截至板，上头明慧着灯光，就像60或70年代贪心惊悚片里的东西。这对史姑娘来说是一个进击的场景，因为与可视化飞机地舆位置的多种形势不同，要弄涌现地下地铁列车在空间中的位置要勤劳得多。在现实活命中，U-Bahn截至室充满了数字屏幕，史姑娘认为这“不是很引东谈主把稳”，更不必说“不是网罗的精采视觉发扬。它是表示图。短长常无聊的视觉图像。是以我很失望，一直在苦想冥想怎么搞定这个问题。”

在参不雅柏林的一个火车站时，一个想法浮现了。史姑娘与一位车站司理聊天，司理向他解释说，新的数字系统现实上是旧系统的“门面”——事实上，地铁仍在旧系统上运行，只是不在前台且不那么容易战斗到。于是史姑娘和他的导演下到了车站里一个“封存的房间”，司理在那边解释说网罗有五六个重要，现实的截至室当今由云尔截至中心运行。在那边，房间中央的塑料布下，史姑娘不错看到“通盘这些灯光在明慧，他们拉开布，浮现了一个与你在剧中所看到的相等相似的东西，只是界限小得多。那总共是一个灵感迸发的时刻。”

史姑娘可爱这种维捏截至面板的场所在于它能物理化地展示火车在网罗中的位置，他们在这一季使用的图像中扩张了这少许。但他更可爱的是“它是模拟的，机器在嗡嗡响、发出咔哒声和哔哔声，我想在一个对立的寰宇中使命。在第一季中，空中交通不断是数字化的。是雷达，是带罕有字数据的屏幕。这与之相悖：它是继电器和开关，是你不错听到的东西。”是以，是的，制作组在这种情况下使用了“一些艺术许可”，“但为了匡助不雅众和截至室里的变装领路他们正在处理的情况，这种许可短长常必要的。”

从第一季到第二季，有一个相对机要但至关进击的变化：色彩。第一季亮堂轻快，允洽豪华航空公司的派头，而第二季则从柏林地下环境罗致灵感，注入了更多的绿色、棕色和灰色。固然只是将背景设在地铁即是很大一部分原因——光源没那么多——但这种变化还有另一个主题原因：萨姆。

“他正试图到达简单的至极。是以他所处的火车和网罗即是他本人问题的体现。”

“我期骗剧中的视觉图像和色彩来反应萨姆在第二季中的精神现象，”史姑娘说。“他被困在一个字面和隐喻道理上的迷宫中。他正试图寻找前途。他正试图走向光明。他正试图走向真相。他正试图到达简单的至极。是以他所处的火车和网罗即是他本人问题的体现。”史姑娘补充说，柏林“灰色之城”的名称以及粗莽主张建筑在这方面也有所匡助，此外还有火车，史姑娘认为火车是“穿透景不雅的黄色爆发”。

最终，为第二季创造全新的外不雅，以及建造复杂而泛泛的背景，都是史姑娘靠近挑战的一部分。“我在将就我方尽可能地让它隔离第一季，部分是为了我我方的精神现象，但也为了陆续挑战我我方和我的团队去搞定这些问题，并在搞定问题的历程中奋勉作念到最好。把第二季设定在另一架飞机上很容易，况兼看起来和嗅觉起来可能相等相似，但我不成那样作念。我在第一季中还是耗尽了所关系于飞机的热心。我必须找到一个新的环境。我必须找到挑战我方的新轮番。我想让我方处于一种有点力不从心的现象。我想努力寻找立足点，那是我的最好使命现象。”

那么第三季呢？淌若第一季在飞机上，第二季在火车上，史姑娘会效仿已故伟大的约翰·坎迪，将第三季设定在汽车里吗？

“听着，一切皆有可能，”史姑娘笑着说。“萨姆还会乘坐其他交通用具吗？我不知谈。我想他可能只会骑电动自行车，但我认为那拍不出一季好戏。我认为电量耗尽的危机感关于一部寰球性的电视剧来说可能还不够。我常对东谈主说，我愉快看伊德瑞斯·艾尔巴剥鸡蛋，但那也拍不出一季好戏。但我的兴味是，我认为萨姆·尼尔森还有戏。看到伊德瑞斯对阿谁变装的塑造，以及让阿谁变装接纳灾难老是很道理的。是以，无论他是在汽车里、巴士上照旧快艇上……淌若咱们果真让他讲究，我确信咱们会找到某种轮番让他再次资历地狱般的考试。”

《劫机七小时》第二季将于1月14日在Apple TV首播体育游戏app平台。